Dit is het tweede deel van een tekst over het inkleuren van verdwenen werken van Willem van Genk. Het eerste deel is hier te vinden.

Ca. 1915, de ouders van Willem van Genk in kleur volgens AI

Een derde door Schmela verkocht werk was Antwerpen, catalogusnummer 13 uit Hilversum. Afgebeeld is het Koningin Astridplein naast het Central Station, dat tot 1935 het Place de la Gare/Statieplein heette:

Antwerpen | ca. 1955 | gemengde techniek op papier | ca. 70 x 100 cm

Ook hiervan wist AI een heel behoorlijke kleurenversie van te maken:

Antwerpen in kleur, volgens AI

De kleurstelling is hier opnieuw vrij overtuigend en zelfs de lucht is niet atypisch. De bussen en trams aan de rechterkant doen denken aan de bussen op WVG-1015.

Er waren in Hilversum negen werken met de titel ‘Mockba’, i.e. Москва = Moskou. Twee ervan bleken afbeeldingen van Leningrad, drie grote tekeningen waren aan de hand van de afmetingen te identificeren, twee werken waren afbeeldingen van een Russische tank. De twee overgebleven tekeningen toonden de binnenkant van stations. Een ervan werd door Nico van der Endt gefotografeerd (zie hier), de andere (waarschijnlijk catalogusnummer 24 in Hilversum) werd afgedrukt in de uitnodiging van Schmela:

Moskou (treinstation) | ca. 1955 | gemengde techniek op papier | ca. 58 x 80 cm

Weer wist AI deze zwart-wit afbeelding redelijk geloofwaardig in te kleuren:

Moskou (treinstation) in kleur, volgens AI

Het ontbreken van lucht maakt het voor AI makkelijker om te overtuigen. Het is duidelijk dat het om een kopstation gaat – mogelijk het door Van Genk veelvuldig afgebeelde Kievstation – waarbij ook de vier (symmetrisch geplaatste) stoomlocomotieven opvallen. De webstructuur van het stationsdak, die al opviel in de zwart-wit foto, komt in kleur nog nadrukkelijker naar voren.

Ten slotte verwisselde via Schmela ook catalogusnummer 26 uit Hilversum van eigenaar, Wenen. Zoals ik eerder schreef: ‘Waar vrijwel alle werken die in Hilversum waren getoond uit één grote afbeelding bestonden, had Van Genk op [Wenen] links en rechts van de centrale voorstelling een aantal kleinere tekeningen toegevoegd. Die centrale voorstelling betreft een gezicht op Wenen, gezien vanaf de Stephansdom. De nadruk ligt evenwel niet op de stad maar op het dak en een van de torens van de kathedraal en op de muuropening waar je op de voorgrond doorheen kijkt. Als om die marginale rol van Wenen zelf te compenseren, zijn links en rechts de kleinere tekeningen toegevoegd, met allerlei gebouwen en locaties die samen een beeld van de stad geven – als in een brochure van een reisbureau.’¹ Van Wenen bestaat een foto, net als die van Antwerpen in bezit van de Collection de l’Art Brut in Lausanne:

Wenen | ca. 1960 | gemengde techniek op papier | ca. 72 x 152 cm

Het resultaat:

Wenen in kleur, volgens AI

Ook hier een geloofwaardige kleurenversie, die enigszins doet denken aan sommige latere collages (Kathedraal Pilsen, Minsk-Mosca, Vervoer USSR). De lucht is beter ingevuld dan op andere kleurenversies. De zonsopkomst of -ondergang is een toevoeging die weliswaar niet stoort maar die hoogstwaarschijnlijk niet door Van Genk is geschilderd.

***

Meer verdwenen werken van Willem van Genk zijn er volgens mij niet. In de aanloop naar de tentoonstelling Woest in 2019 dook Berlin Bahnhof Friedrichstrasse (WVG-0082) op, tot op dat moment alleen bekend van een afbeelding in een boek van Joop Beljon. Eerder schreef ik over Piazza Venezia, dat het monument voor Victor Emanuel II aan het Piazza Venezia in Rome toont. Ik beschouwde dit werk als verdwenen, tot ik enkele maanden geleden een inventarislijst van Museum Dr. Guislain kreeg toegestuurd waar het op voorkwam als ‘Tokyo’. Daarnaast zijn er natuurlijk ettelijke werken waarvan weliswaar een kleurenfoto bestaat maar waarvan de verblijfplaats niet meer te achterhalen is. Maar dat is weer een ander verhaal.

---

NOOT

1. Van der Weide, De eenheid van het spinnenweb, p. 129. ↩︎